中国园林在世界建筑史上是延续历史最长、分布地域最广的艺术体系之一。它不同于以“人工美”为特点的欧洲“几何式”或“整形式”园林，而是模拟中国的山水画，将大自然的形象进行艺术化再现。提到中国园林，人们首先想到的是以“宏伟”著称的北方园林和以“玲珑”著称的江南园林。

　　但你知道广东还有个“清代四大名园”吗？记者曾询问过数十位朋友、同事乃至陌生路人，但绝大多数受访人都一脸茫然。甚至不少人还会反问，广东有园林吗？

　　为什么四大名园“名堂”甚多，名气却小得多？规模偏小，交通不够便利，所属机构不统一（除余荫山房属旅游局管之外，其他3个园都属当地文化局管辖），各自为政、没有集中宣传扩大效应……这都是导致4个园林声誉不广的原因。但它们首先要解决的问题，无疑还是那句老生常谈：如何兼顾保护和发展？

　　很多热心人士曾向记者反映，目前四大名园中，除余荫山房的原貌保存相对较好，其他几个园林历史上或多或少都存在拆毁、改建乃至破坏的情况，特别是梁园的萧条现状，引起梁氏后人和专家学者的深忧。记者在采访中发现，4个园林的发展空间都受到周边住房的严重制约，有时透过园中围墙，就可以看到残旧的厂房、黑压压的住宅楼群或者是摩天大楼。

　　如何让“广东清代四大园林”走出低迷，在全省、全国乃至世界打响名气？记者所到之处，业内人士、普通游客纷纷献计献策：应当认真执行“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”的方针，继续加大文物保护的力度，进一步挖掘园林自身的历史底蕴；尽快做好常规维护和文化旅游的总体规划，充分调动四大园林蕴藏的潜力；除了建筑、文博专家外，邀请对广东民间文化造诣深厚的工艺大师、艺术界人士等作为各园的学术顾问；依靠社会力量，广泛征集文物、工艺藏品和民间掌故，提高园中的陈列和研究水平，把四大园林办成集收藏、研究、展示岭南文化于一炉的“形象窗口”；多做横向联系工作，建立专属网站，增强与市民的互动，组织广东园林摄影大赛……这些金玉良言，为四大园林的未来描绘出动人的蓝图。

　　正如省文化厅副厅长景李虎所言，捆绑打造“四大园林”的前提，是每个园在知名度、访问次数等方面都必须具备一定的基础，然后才谈得上联合起来推广，目前这个时机还不成熟。尽管如此，作为以支持、弘扬、促进文化大省建设为己任的新闻媒体，我们诚挚希望各园能立足更高一些，把4个园林放到广东省地域文化这个范畴中去通盘考虑。我们也真诚地祝福，广东四大园林，你的未来不是梦！

　　曲径通幽处　庭园花木深

　　话说传统园林，偌大个中国，北以京畿为尊，南以苏州见长。相比颐和园、拙政园的“威名”，地处偏远的广东清代四大园林就如同怀瑾握瑜的隐士，不求闻达于江湖。但一旦踏足其中，却似蝶入花心，流连忘返。四大园林擅长“缩龙成寸”，“三弓”之内（一弓约等于百步），亭台楼阁，一应俱全，讲究的是轻盈通透，错落有致，空处有景，疏处不虚，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龙的武侠小说，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含计，令人击节。要知这4座园中究竟有哪些稀奇物什？且看——

　　余荫山房（番禺）

　　满洲窗收四时美景　夹墙竹兼内外情趣

　　余荫山房是四大名园中最袖珍的，整座园子不到2000平方米。全园以“水景”为主题，堂、馆、轩、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。

　　山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。

　　供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。

　　园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。

　　可园（东莞）

　　环碧廊巧破八阵图　草草草堂藏笔砚香

　　可园占地仅三亩三，但却有1楼、6阁、5亭、6台、5池、3桥、19厅、15房，通过130余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，四通八达，布局有如三国孔明的八阵图。沿着暗中通明、高低回转的环碧廊，可通游全园，若逢雨天，也不需雨具，为可园一宝。

　　可园中别出心裁的设计比比皆是。比如会客之所可轩，地板正中有一个洞，夏天时有工人在隔壁鼓风，风由洞中导入室内，这可能是最原始的“空调”。再比如双清室，整个地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁体“亚”字为图，稀奇别致。园中的邀山阁高十五六米，一度是东莞最高建筑。而绿绮楼曾因珍藏有一方1300多年历史的唐朝古琴“绿绮台琴”而闻名。该琴原是明武宗的御琴，流落民间多年，辛亥革命后被东莞著名篆刻师邓尔雅购得，至今仍由邓家善藏于香港。

　　除建筑之外，可园最能载入史册的是它对岭南画派的重要贡献。岭南画坛先师居廉、居巢作为园主张敬修的幕宾，曾在可园的草草草堂客居多年，创立花鸟画中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，还曾介绍岭南画派创立人之一陈树人到可园习画。

　　如今，“二居”在可园留下的遗迹有双清室中五彩玻璃上的篆字诗，但原诗残缺不全。“二居”曾为可园门窗花楣木椅作画，至今犹存。重修草草草堂时，墙根还残留有当年作画时的颜色斑点。草堂中有一精细万字壁架，连一根头发也插不进去，是画家当年放颜料的地方。现在草草草堂已经成为专门的陈列室，常年展出“二居”以及张氏族人的书画作品。

　　清晖园（顺德）

　　紫洞船厅仅此一例　八景玻璃存世无双

　　在四大园林中面积最大的清晖园，去年凭“清晖毓秀”跻身“佛山新八景”。园中清代“百寿桃”木雕、疏竹圆光罩门饰等令人目不暇接。传为昔日未出阁的小姐居住的船厅，始建于清嘉庆年间，系楼船式双层砖木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，据专家考证，此种造法，全国仅一例。

　　清晖园中随处可见的清代套色雕刻玻璃，原料全部从意大利、法国进口，价格昂贵，工艺精湛。其中最名贵的当属镶嵌在沐英涧入口上方的一套刻有清代旧“羊城八景”的彩绘蚀花金片玻璃。这套“羊城八景”于乾隆年间评定，包括“波罗浴日”、“珠江夜月”、“景泰僧归”、“大通烟雨”、“金山古寺”、“白云晚望”、“蒲涧濂泉”、“石门返照”。这套目前仅存于世的清代旧“羊城八景”玻璃制品，已被鉴定为国家一级保护文物。

　　全园最高建筑留芬阁，首层玻璃窗上雕刻有清代八仙图，可惜现在仅余六仙。园中还有一处“红蕖书屋”，四壁皆是落地玻璃花窗，所用玻璃材质是从广州西关等地“淘”来的古董，用色鲜亮，造型万千，颇为耐看。

　　四大园林中，清晖园还是改革开放总设计师邓小平南巡时惟一造访之处。1984年1月，邓小平曾在王震、杨尚昆的陪同下进园小坐，听取时任顺德县委书记的欧广源的汇报。因此，今年8月，清晖园特别开辟了一处“邓小平在顺德”展览厅，以资纪念。20年转瞬即逝，园内的白兰、丹桂依旧芳香四溢，闻之忘暑。

　　梁园（佛山）

　　百年石斋总成一梦秀水犹在奇石镇宅

　　梁园是佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“寒香馆”、“汾江草庐”等4个群体组成，规模宏大，经历战乱、日军轰炸和拆古建新潮流的冲击，如今濒于湮没。仅存的群星草堂群体，经过抢救保护才重见天日。梁园以宅第、祠堂、园林浑然一体而闻名，是清代岭南文人园林的典型代表。或许因为创始人是书画家的缘故，梁园以淡雅取胜，尤以奇石巧布著称。

　　相传过去梁园中曾有奇石400余块，有“积石比书多”的美誉。梁氏宅园之一“十二石斋”，据传也是因藏有12块色泽纯黄的石头而得名。但几经劫难，园中的奇石大都下落不明。今日梁园的“石庭”中，还散布着太湖、英德、灵壁等嶙峋突兀的怪石，一石一景，有苏武牧羊、童子拜观音等造型，虽为替代品，但仍为其他三大名园所罕见。谢晋导演的《鸦片战争》曾经在这里拍过戏。

　　梁园中还有岭南古园中少见的大型水面，沿岸数楹修舍，青砖素瓦，小窗幽户，清爽怡人。临水建筑“荷香小榭”中，放置着一棵1500年高龄的荔枝根。据说当年梁园主人曾费尽心血从江西九江搜揽到一块湖心巨石，如衡山九面，面面不同，乃石中孤品。此石曾没在土中数尺，30多人凿了6日，巨石才露出全貌，需要募集50人才抬得动。可惜这块石头已经不知所终，现今取代的湖心石产自英德。

　　时空透视

　　四种未来殊途同归

　　广东清代四大名园有过辉煌的过去，但现状却是，这4个园无不被包裹在密密匝匝的高楼或民房中央。将严重影响园林景观的民房早日征用和拆除，并对旧有园区进行扩建，成为一致共识。

　　但梁园似乎遇到了不少的麻烦：计划将总面积扩大至4万余平方米，二期修复工程之后，希望将已经湮没的原有4组园林精华全部“复活”，能否“修旧如旧”尚且不说，眼下的保护情况就不容乐观。据其负责人透露，文化转制之后，自负盈亏的梁园根本没有资金修缮，一度连员工工资都发不出来。今年9月，记者在梁园看到，园中的花罩格扇、花窗、梁柱等毁坏较为严重，群星草堂对面一处黑色透雕大挂落已经严重变形，甚至出现裂缝。此处正在举办广州、佛山等地民间收藏家藏品展，但展厅内人影寥寥，而且现场布置显得有些凌乱。

　　已经扩增至2万多平方米的清晖园，则因为在后期扩建中加入现代园林元素而引起争议。比如用2000多吨花岗石砌成高达12.8米的省内最大花岗石山“凤来峰”，至今仍是毁誉参半。园中的一些游客也反映，簇新的清晖园更像个公园，不够原汁原味。清晖园负责人表示，他们准备尽快仿造旧制，恢复“船厅”等核心建筑中的家私陈设，增加清晖园的文化内涵和欣赏性；还拟在园中开辟龙氏家族陈列馆，展示佛山状元文化和岭南书画。

　　可园的定位更加明晰，规划也较为周详。作为岭南画派策源地之一的可园，据统计自1999年至今已举办书画展览130场次。另外，东莞奇石研究会今年9月初也在可园挂牌。据介绍，目前可园正筹建一所传播介绍岭南建筑文化和岭南画派艺术的博物馆。今年8月，在新博物馆筹建论证会上，专家们的建议具体翔实：新馆规模以中型博物馆为宜；另筹备东莞历代书画展，历代科举进士展等专题陈列应定期更换；馆舍的设计要加强岭南建筑元素，与原来的古建筑相协调，如采用碌筒瓦面，减少马头墙、白粉墙的使用等。

　　至于余荫山房，其邻居邬公祠两旁的厢房正在翻修之中，准备开辟成为展示广州、番禺民风民俗的展厅。今年国庆节时这里举办了一场广绣、广彩展览，将来，著名的麒麟舞、沙坑舞狮等都有可能成为展厅的客人。

　　无论各自特色、定位、发展基础如何不同，四大名园的选择都是殊途同归：在保护好现有文化遗产的基础上，借鉴陈家祠等文保单位经验，深度开发、做大做强，提高陈列水平，丰富文化内涵，把古老的园林建筑点化成鲜活的历史载体，使之成为最具人气的岭南文化艺术精品展馆和爱国主义教育基地。

　　广东省文化厅副厅长景李虎：

　　赋予园林新生命力

　　广东四大园林这个品牌的价值，除园林建筑艺术本身，还包括了它所蕴含的厚重的历史文化积淀。这种积淀跟广东全省的经济、文化发展、风土人情、社会变迁是息息相关的。

　　就我们所掌握的情况，无论是北京还是苏州的园林，它们首先都是以历史文化为发展的基点，将名人轶事、名作、特色建筑等要素集中起来，抓住这些宣传的爆发点，才有文章做。广东的园林也要理清自己的思路，找到自身独一无二的特点，以此为开发的依托。要把它们与我们当代文化生活有机结合在一起，让历史品牌焕发出时代的光芒。因此，各园要充分研究自身历史文化的优势，并由此开展一系列有计划的包装和宣传，还要持之以恒地举行相关文化活动。可园在这方面做得不错，把展示岭南画派源流、创办画家创作基地、组织社区文化等活动和它原有的园林艺术相接轨，取得了良好的社会效益。我们相信，让历史文化引领群众生活，才能赋予园林崭新的生命力。

　　广州大学教授、广东园林学会理事杨宏烈：

　　广东园林别具一格

　　我国园林大致可分为两种：皇家园林和私人园林。皇家园林集中在北京、西安一带；私人园林则以苏州为代表，岭南园林也占有一席之地。

　　北京的皇家园林以宏大的规模和富丽堂皇的气派闻名于世，其特点是面积大，建筑多，金碧辉煌，主殿升高，凸显天子威仪，以颐和园、北海公园、承德避暑山庄为代表。但建筑群落繁琐，有些过于奢华。以曲江皇家园林遗址为代表的西安园林，布局上粗犷、原始和大气，还留有上古游牧时代的遗风。苏州古典园林是中国南方私家园林的杰出代表，小巧精致，主题上以表现悠游天下、寄情山水居多，追求“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有林泉之幽”。亭台楼阁、泉石花木妩媚多姿，四时常新，力求运用高超的技巧和精妙的构思，创造出人与自然和谐的居住环境。苏州的拙政园、网师园、狮子林便是因此名扬天下。

　　而广东地区多台风，气候潮湿，私家园林以轻盈、通透为主要特色，在建筑形态、使用材质上也带有浓郁的珠三角水乡特征。虽然广东园林在艺术内涵上不及北方园林深厚博大，对局部的构建又不如苏州园林那般美轮美奂，但因为身处对外开放的门户，一定程度上受到西式风格的滋养，余荫山房的满洲窗就是一例。岭南风格和“洋味”的结合，使得广东四大园林别开生面，具有独特的艺术价值。

　　后人忆旧

　　梁家第十八代传人、书画家梁纪：

　　家族文化影响了我

　　梁园是当年我叔叔居住的地方。记忆中的梁园生活，雅淡、惬意，如诗如画。可惜1940年，由于经济问题，叔叔卖掉了梁园。

　　梁家以书画闻名，现在广东省博物馆还收藏着梁园创始人之一梁霭如的《溪水深秀图》。家族的文化氛围令我从小对绘画充满向往。我曾组织画家去梁园写生，今年年初，我还回故园举办过个人画展。梁家后人深受家学熏陶，大都很成功，如著名记者、时评家梁厚甫。